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黄梅古琴独奏音乐会

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演出时间:2014年07月26日

演出地点:历山剧院

票价:40元、60元、80元、120元、180元

购票网址:www.lmp5.com 联盟票务网

购票咨询电话:4000099566

 

黄梅

中国音乐学院国乐系古琴专业教师

古琴表演专业硕士

古琴艺术在读博士

四川成都人士。八岁习琴,先后师从俞秦琴、俞伯荪、刘丽、赵家珍。本科及硕士阶段,随吴文光教授研习古琴演奏与琴曲打谱,得其倾心传授。博士在读期间,导师先后为吴文光教授、赵为民教授、吴钊研究员。在传统古琴音乐教育以及音乐学院古琴专业的双重培养下,其演奏风格、特点不拘一格,兼容川派、虞山吴派的风格与特点,音色圆润、清新、雅致。音乐注重感染力与表现力,演奏技术娴熟、富有激情。近年来,先后与长笛、钢琴、民族室内乐队、民族管弦乐团、交响乐团进行合作,被认为是新一代的青年古琴演奏家中的佼佼者。

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多次在国内、外进行演出与讲学。2014年5月,赴台湾师范大学音乐院之邀,出演“弦外话音——琴与互动多媒体跨领域演出”。2013年12月《大雅国风》演出、华夏室内乐团赴厦门演出。同月,“筝箫琴琶”国乐讲析会在清华大学蒙明伟音乐厅成功举办。11月“筝箫琴琶”国乐讲析会在宁波演出。10月,赴台湾师范大学音乐院进行交流,并举办古琴专场音乐会。7月,受澳门古琴研究会邀请,参加“中国著名古琴家专场音乐会”演出。6月,赴内蒙古科技大学演出。2012年11月,北京工业大学建筑与规划学院古琴讲座。10月,学院青年教师古琴讲座。7月,参加中国传统音乐学会第十七届年会,西安采风。同月,参加中国少数民族音乐学会第十三届年会,新疆部分地区采风。2012年4月,赴美巡演。同年初,赴法国巡演。2011年10月,赴法国进行音乐交流。同年5月,赴韩国进行音乐交流。同年,受邀参加成都“非物质文化遗产节”古琴单元的演出与打谱交流研讨活动。2010年,赴塞尔维亚进行音乐交流。

2009年、2010年,两次参加“北京传统音乐节”演出。2009年受以色列特拉维夫大学孔子学院邀请赴以色列举办讲座和交流活动,演出受到当地学者和师生的广泛好评。同年,受北京国际艺术节基金会之奥迪艺术讲堂活动的邀请,成功举办古琴专题讲座。2008年出访挪威进行音乐交流活动。2007年参加新西兰“亚太艺术节”;奥克兰“新年音乐会”;参加在上海音乐学院举办的古琴与其他乐器的合作及专业古琴教学研讨会;马耳他“古琴专题讲座”;北京国际女音乐家大会活动,演奏古琴现代作品《醉弦》;与北京交响乐团合作,成功演奏作曲家石夫先生的古琴与乐队作品《墨韵-大序》。2006参加在马来西亚举办的第27届“国际音乐教育年会”(ISME);北京·国际古琴音乐文化周——暨纪念古琴大师吴景略诞辰100周年系列演出;成都·中国古琴国际艺术节暨文君文化节。

自2004年起,开展“淡远之境,虚实之间”古琴赏析音乐会,受到各界人士的的热烈欢迎。2006年,荣获第八届“桃李杯”舞蹈比赛教学剧目音乐创作“三等奖”。出版个人专辑《黄梅古琴专辑》、《听茶》。参与多部电视、电影音乐的配音。

近年来,致力于琴学传习事宜。2014年,创办“黄梅古琴传习所。

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李孟洁

青年琴人,四川成都人氏。

5岁习琴,由川派大师俞伯荪先生领入门并跟随其女著名古琴家俞秦琴女士习琴。毕业于中国音乐学院,师从青年古琴家黄梅老师。习琴期间多次为电视电影、舞剧、歌手专辑录制古琴部分。课余之时,多致力于古琴教学与古琴艺术传播。现居北京。

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李 谦

古琴琴人

自幼跟随湖北歌舞剧团演奏家谭光远学习古筝。1999年考入中国音乐学院附中器乐表演古筝专业,师从于青年古筝演奏家杨琳老师,并于2000年跟随青年古琴演奏家黄梅老师学习古琴,并多次代表中国音乐学院附中赴欧洲等地演出,推广中国古琴艺术。2005年以优异的成绩(唯一一名古琴专业学生)考入中国音乐学院器乐系古琴专业,师从黄梅老师,并得到虞山吴派传人吴文光先生指点,进一步提升古琴演奏技法。2012年推出首张个人古琴专辑。并多次参加人民大会堂、国家博物馆的大型演出和电影、电视剧、话剧的录音和现场演奏。

 

琴曲演奏顺序:

上半场

一、流水 演奏者:黄梅

二、碣石调·幽兰 演奏者:黄梅

三、溯 琴:李谦 箫:李乐

四、嘉宾

 

下半场

一、泛沧浪 演奏者:黄梅

二、潇湘水云 演奏者:黄梅

三、猿鹤双清 演奏者:李孟洁

四、琴箫合奏:梅花三弄 琴:黄梅 箫:李乐

 

曲解

上半场:

一、流 水

《流水》一操深受历代琴家之瞩目。伯牙弹琴钟子期听琴,高山流水结为知音的动人故事,给这首乐曲增添了更深刻的含义。清代川派琴家张孔山加工发展的《流水》,是比较流行的一种谱本。他充分发挥了古琴演奏的滚、弗、绰、注的手法,使流水形象更为鲜明。所以有“七十二衮弗流水”之称。吴景略于1960年据《天闻阁琴谱》(1876)整理的《流水》,在第八段末加上索铃的手法一终此曲。自空山滴沥至汪洋浩瀚,极其奔腾澎湃之势,曲尽流水万千变化之象。并以此作为涵儒万物,荡垢涤污,百折不挠,永远向前的精神写照。

二、碣石调·幽兰

吴文光于1979年据《古逸丛书》所刊唐人手抄卷子本文字谱打谱。是曲为六朝(梁)丘明(479—590)所传,原件为唐人手抄,曾被保存在日本京都西贺茂神光寺院中,现被作为日本国宝,保存在东京博物馆。乐曲共分四拍。内涵丰富。抚弹之中,令人感到与孔子周游列国不得重用而归,于途幽谷见茂盛的兰花时所引起的复杂心理和无限感慨颇为吻合。旋律用音越出五声音阶范式,除别具一种意趣外,也是研究魏晋六朝音乐风格的珍贵材料。

三、溯

本曲由现代作曲家周龙先生为古琴与长笛而创作,吴文光先生定减字谱,此专辑用中国乐器萧演奏第二声部。此曲是因作者听琴曲《碣石调•幽兰》有感而发所作。

四、嘉宾

 

下半场:

一、泛沧浪

吴文光于1979年据明代《神奇秘谱》打谱。此曲为南宋郭沔所作,体现了楚辞中"沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足"之意。乐曲旋律别致,节奏跌宕,听来令人有驾舟于五湖,心和太虚之趣。堪为琴中之逸品。

二、潇湘水云

此曲为南宋郭沔所作。吴景略于1937年据《五知斋琴谱》打谱。乐曲反映了作者于潇湘之畔,远望北方被云雾所蔽的九嶷山时产生的一种爱国忧民的抑郁激愤之情。乐曲分‘屈子行吟之意’、‘云水腾激,心潮澎湃之感’、‘余气鼓荡’三个部分。

三、猿鹤双清

由俞秦琴据《绿绮新声》打谱。《绿绮新声》载录的该曲付有歌词“猿鹤本非同气,今为表里”、“天生两种,结为兄弟”、“猿能隐露鹤养珠,相亲、相近、相依”等。由此可见曲中所表达的是猿、鹤两种生物无忧无虑的生活状态,古人也以此曲寄托了退隐遁世的情志。全曲曲风轻快灵动,运用了古琴不同的音域活灵活现地刻画了猿、鹤的形象。

四、梅花三弄

吴景略于1939年据《琴谱谐声》(1820)打谱。原曲为晋代桓伊笛曲, 后入琴调。明代扬伦《伯牙心法》解题云:“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也。”指出用古琴来表现梅花最为理想。三弄之意为运用古琴上中下三个不同部位的泛音,三次重复演奏同一主要音调。乐曲旋律清新,节奏鲜明,刻划了梅花傲霜的高洁品格,是一首比较流行的琴曲。故古来有“处处三叠阳关,夜夜梅花三弄”之句。

 

购票指南:

1、购票地址:百花剧院三楼(济南市历下区解放路25号)

2、登陆“联盟票务”官方网站,一步完成网上购票。(网站地址www.lmp5.com)

3、使用“联盟票务”手机APP、通过手机购票。

4、拨打4000099566联盟票务购票热线、24小时竭诚为您服务。

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责任编辑:贺绍伦