管乐周盛况
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暑假之前就听说中央音乐学院即将主办“中国首届管乐周”系列活动，于是便在日历上红红地画了个圈，盼着早点一睹民族管乐名家名曲的风采。而终于到了9月22日这天的19：30，伴随着紧抓炎夏尾巴的初秋时节，中央音乐学院的音乐厅也跟着沸腾了起来。随着人流向音乐厅内走去，看着周围众多手捧鲜花的人们，听着往来人们天南海北的口音，在“中国管乐音乐会”开始之前，我便已被包围在热烈的气氛中了。
“首届中国管乐周”是中央音乐学院本年度倾力策划和打造的一场中国传统音乐节的盛会，作为“管乐周”的开幕重头戏，音乐会由中央音乐学院管乐教研组的6位教师共同演绎。而这样的“一线高层精英阵容”是极其难得一见的，所以，音乐会不仅吸引了来自中国管乐界的众多名家，同时还吸引了来自全国各地的管乐学子和爱好者。
青年唢呐演奏家石海彬老师的唢呐协奏曲《霸王别姬》在音乐会开始就牢牢抓住了所有听众的内心，虽然我已不是第一次听他演奏这首作品，但每一次，我都会有不同的新感受。石老师在戏曲音乐和唢呐演奏方面都有着深厚的造诣，这一次，他着力以自己独特的音乐理解力和视角刻画了一代英雄楚霸王的绝世气概和其爱妾虞姬的清丽痴情。在乐队营造出的激烈战争背景下，楚霸王的粗犷豪迈、身处困境时的无奈慨叹，虞姬的细语轻声、面对诀别时的坚贞不渝等，都在唢呐或豪放不羁，或轻柔婉转的吟唱中得到了升华。石老师的演奏在音色、力度的对比变化等方面都力图完美，在这个不断探索的过程中，呈现给大家的则是一首“千古英雄成底事，徒感慨，谩悲凉”的悲壮史诗。
如果说《霸王别姬》所再现的是金戈铁马的古代战场，笙与乐队《疏影》所触摸的便是淡漠清幽的梅花品格。这首由冯海云老师自己创作并演奏的笙曲，以宋代“白石道人”姜夔的咏梅词《疏影》意蕴为创作灵感，以五位古代女性人物比喻梅花的拟人描绘为形象基础，如一幅淡墨山水般，寥寥数笔便勾画出梅花“遥知不是雪，唯有暗香来”的独特和典雅。冯海云老师在乐曲的创作中使用了音响淳厚的A调中音笙，加之笙特有的多声特点与乐队间的交相呼应，使人们真正地领略到了笙文曲的脱俗魅力。
管子是有着深远历史的中国传统乐器，在隋、唐时期称为“筚篥”，发展至宋代时因其在乐队中的重要地位而有“头管”之称。《江河水》便是管子的代表作品之一，它原是辽宁南部的鼓吹乐曲，此次音乐会上由著名管子演奏家胡志厚为听众演绎的，则是由李西安编曲的管子与乐队的协奏版本。胡志厚老师作为中国资深的管子演奏家、教育家，不仅有着对传统音乐的深刻了解，同时还有着在管子演奏方面的独特风格，他既传承了老一辈演奏家的优秀演奏技法，同时还对其进行了新的探索和尝试。他演奏的《江河水》气息匀畅，质朴深情，将这首带有悲情性质的作品意境诠释得深邃而富有哲理，让听众们领略了管子艺术的独特风采。
青年笛子演奏家袁非凡的一曲《苍》，极好地吻合了他结合传统与现代的演奏意韵，在这首将人生喜悦、痛苦、迷茫、期盼等情感融合为对生命的无限赞叹的作品中，袁老师以其高超的演奏技巧，用降B调笛子将几近三个八度，变化音、半孔音频繁出现的作品诠释得酣畅淋漓。这首突破了传统演奏技法的作品，不仅是笛子超高音的演奏探索上取得的新进展，同时还是对传统笛曲的与现代音乐相结合的一种新尝试。
有淡墨山水便有隽秀工笔，同样是笙曲，带给听众带来的感觉却是大为不同。杨守成老师的一首笙协奏曲《静夜思》便以其细腻的演奏手法，如细细的紫毫笔般为听众描绘出了一幅“月下思乡图”。作为一名演奏家，杨老师在丰富的演奏经验积累中，既能把握多种流派、形式的演奏特点，又形成了自己特有的表演风格。此次他在音乐会现场的演奏则可圈可点，收放自如，亦如诗仙李白般将浪漫与豪放巧妙地结合在一起，看似不羁，实则超然。而笙作为民族管乐器中音色极为独特的一种，用以表现“明月”、“静夜”或“梅花”这种带有“冷气质”的事物、景象，也是最为合适不过的。
音乐会的压轴作品《鹧鸪飞》和《秦川情》则是由笛子演奏家、教育家戴亚老师奉献给听众的。他的演奏向来以典雅秀丽又不失清新活泼而著称，无论是略带悲凉的慢板与华丽流畅的快板相结合的《鹧鸪飞》，还是带有陕西秦腔、碗碗腔等戏曲元素，表现八百里秦川风土人情的《秦川情》，在戴老师的笛子里，都流露着技巧与情感相互融合时所体现的美妙。这种融合并不是刻意或造作的，而是在对乐曲恰到好处的把握上，从心灵中流淌出的一种情感，而这，也只有在全身心地感受着音乐的演奏家身上，才能体现出来。
音乐会已经结束，听众们却还沉浸在余音绕梁的美感中，鲜花、掌声、赞美、惊叹……既是对音乐会及演奏家本身的高度肯定，也是对中国管乐的高度肯定——在这个浮华喧嚣的时代，忽然领略了中国管乐特有的魅力，这种乍然集中体现出的美，定会渗透到每个人的心灵深处。
难得清爽的好天气，走出音乐厅的我抬头望向日渐盈满的明月，觉得内心也如这管韵般，伴随着皎洁的月色在暗夜中自由地飞扬着，舞向中国管乐更灿烂的明天。
